第20节

　　她坐在窗边静静等着，希望爸爸妈妈回来时就告诉他们这个好消息，可那天晚上他们回来，她忽然又什么都不记得了。慢慢的，她发现自己只是偶尔才是李萱源，清醒一阵脑子就会越来越乱，最后乱成一团浆糊，然后某个瞬间再次清醒……

　　马小霞还会经常来看她，给她买东西，给她爸爸妈妈钱，给她洗脸梳头换衣服，但她不喜欢变得干净，觉得变干净没有安全感，总是在马小霞走后把自己恢复原样。马小霞不厌其烦地教她使用各种东西，给她讲村子外面的事，有时家里没人也讲自己的事，马小霞总是讲着讲着就哭了，她明白这个善良的女孩其实也不快乐，也想有个人能帮帮她，她觉得自己应该报答她……

第36章 尾声&后记

　　尾声

　　张文华发现自己正仰面躺在一棵大柞树下时天完全亮了，经过昨晚的雷雨，天地间焕然一新，巴掌大的柞树叶揉碎烈日，碎光落满他的身体。

　　呵呵，李萱源一开始就把答案告诉他了不是吗？碎光落满身，也许当初李萱源被野狗从土里刨出来的那个夜晚，被揉碎的月光也曾落满她的身体。

　　张文华怔了一会儿，回味脑海中的故事，眯眼望向湛蓝的天空，久久不忍收回目光……

　　他在一处山泉里洗净自己，回到溶洞处，避开围着洞口惊恐万状地议论着什么的工人们，沿着玉米地回到车旁，从光头的车里取出两箱子钱，开车上路。

　　他先去了一趟杏花屯，把一箱钱放在王守根家门口，带着另外一箱回了老家。

　　家里和整个村子一样，静悄悄的，他踩着儿时无比熟悉的沙土地面，绕过房山，来到房子南面，看见母亲正在园子里侍弄着蔬菜。阳光亮丽，菜叶鲜绿。

　　他静静看着，发现母亲还穿着那身破衣裳，但人瘦了很多，脸上的皱纹也多了，头发间多了几缕青丝——独居的时光里，她已苍老得有些陌生。

　　母亲似乎感应到什么，身体忽然一抖，缓缓抬起头。那一刻笑容绽放在母亲脸上，泪水却也夺眶而出。母亲丢下锄头，捂着嘴小跑过来，边跑边说：“我儿子回来了，我儿子回来了……”

　　张文华扑进她怀里，紧紧搂着她，闭上眼仔细呼吸着那阔别多年的味道，“妈，我饿了，我想吃你炖的鱼……”

　　母亲扶起他，一边摸过他的脸、他的胳膊，一边细细打量他，一边说：“等一会儿，妈这就给你买鱼去，一会儿就好。”

　　之后母亲急切的身影出现在村间小路上，如以往一样，她要做的每一件事似乎都是火烧眉毛的急事，她笨拙地跑着，边跑边有意无意地大声说：“我儿子回来了……我们家文华回来了……”

　　鱼端上桌子，张文华狼吞虎咽地吃着，母亲则一如既往静静地看着他，用筷子给他的面前堆满最好的肉。

　　他脸上有伤，衣服也邋里邋遢，可是母亲什么都没问，只是不断给他夹菜，却自相矛盾地告诉他慢点吃。

　　吃完饭，他站起身，母亲预感到什么，也紧张地站起来，小心翼翼地问：“儿啊，这次回来能待几天吗？”

　　张文华笑了笑说：“不待了妈，我这就回去，晚上还得按时直播呢。”然后走向屋外。

　　母亲的眼睛里闪过一丝失落，但她依旧笑着，紧紧跟在张文华身后，“那你多注意身体吧，妈挺好的，不用惦记，以后要是馋了就提前给妈来电话，妈保证你进屋就吃上热乎饭。”

　　张文华把钱箱子交给她，“妈，你儿子出息了，挣了很多钱 ，这些给你，你别舍不得花。”

　　他又从怀里掏出长命锁，“还有，我的长命锁找到了，你把它留起来吧。”

　　母亲怔怔地提着箱子，一步不离地跟着他走到车旁，另一只手摩挲着长命锁，眼泪“簌簌”落下，自言自语，“你小时候没足月就出生了，瘦的跟个猫崽子似的，别人都说你活不长，劝你爸趁早把你扔了，免得再养出来感情，妈就没信那个邪，用你姥给我的银镯子给你打了这个长命锁，现在再让他们看看，他们觉着活不了的娃都这么出息了。哎呀不说这些了，”她抹掉眼泪，“妈没啥用钱的地方，你在外面——”

　　张文华没让她说下去，把她抱在怀里——他不知道自己是什么时候高大到可以把母亲抱在怀里的，“妈，对不起，我该早点回来看看你的。”

　　他在眼泪落下之前开门上车，开向村口，母亲跟在后面疾走，车子快了，母亲就跟着跑，一直到车子消失在盛夏的田野间，母亲才停下，踮着脚尖茫然地向远方眺望，就像小时候他每次天不亮蹬着自行车去上学一样。

　　道路颠簸，车载碟片机自动运作，刚好播放到皇后乐队在1985年“拯救生命”演唱会上唱的那首《Bohemian Rhapsody》，随着纯净的钢琴旋律，主唱弗雷迪用沧桑而高亢的嗓音唱道：

　　Mama， just killed a man；

　　Put a gun against his head；

　　Pulled my trigger now he's dead；

　　Mama， life had just begun；

　　But now I've gone and thrown it all away；

　　Mama ，Didn't mean to make you cry；

　　If I'm not back again this time tomorrow；

　　Carry on， carry on ，as if nothing really matters……

　　Mama ，I don't want to die；

　　I sometimes wish I'd never been born at all……

　　这首歌的中文译名叫《波西米亚狂想曲》，张文华看过那场演唱会的纪录片，歌词字幕在他眼前跳动：

　　妈妈啊，我刚刚杀了个人；

　　我拿枪指着他的头，扣下扳机，现在他死了；

　　妈妈啊，生活才刚刚开始啊；

　　如今我却亲手毁了它；

　　妈妈，我并不是故意让你流泪；

　　要是我在明天这个时候未能归来；

　　让生活继续吧，如同什么都没发生……

　　妈妈，我不想死去；

　　有时候我希望自己没有出生到这世上……

　　晚上八点，张文华推开工作室的门，坐在桌子前，打开电脑，电子邮箱弹出“碎光落满身”的来信：

　　主播讲讲李萱源的故事吧。

　　他回复：

　　好。

　　碎光回复：

　　谢谢你。

　　凌晨两点，当这个漫长的故事讲完，房门被敲响，张文华最后望一眼阑珊的城市灯火，打开门，朝站在门外的袁警官伸出手腕。

　　（正文完）

后记

　　在豆阅写了长长短短十几个故事，没有一次出纸书，始终不太甘心，所以写这个故事时在行文节奏、技巧运用、悬念设计上进行了很大调整，创作过程中作者比较满意，写完却又有些后怕——这样的主人公是不是会触碰到某种出版忌讳？

　　不过既然故事已经写完，也无所谓了，就像责编跟我说，“创作者还是要写内心最想写的故事，因为一定有一个声音在召唤你。”

　　写一个自己喜欢的故事，有平台可以发出来跟读者分享，有人追读，或许才应该是一个创作者最大的追求。

　　连载过程中，得到了很多读者朋友的反馈，生活中的朋友也在认认真真地看，私下里跟我探讨，那些认识了十几年、早已不再看小说的读者重新开始看书，并且想尽办法帮我拉票……这些都是对这个故事最大的肯定。

　　在所有评论中，争论最多的就是张文华这个人物，所以写这篇《后记》简单聊一聊，绝非洗白，绝非解释，只是谈谈创作感受。

　　张文华的罪恶是从十年前掩埋李萱源的“尸体”开始的，短短几分钟做出的决定，成了他一生的梦魇，也成为最终给他行刑的绞绳。

　　他当时其实有更好的选择，赶紧求救，事后证明李萱源在被掩埋的情况下依然没死，如果他去求救，会有很大几率平安无事，这件事仅仅是一次意外，他虽有过失，却不算犯罪。

　　但当时张文华选择了把李萱源埋起来，假装什么都没发生。他做出错误选择是因为恐惧，恐惧的仅仅是辜负母亲的爱。

　　他能明显感受到母亲爱他，母亲把自己对生活的全部希望寄托在他身上，把他当成自己生命的延续，去弥补自己人生的不如意，他也爱母亲，体谅母亲的含辛茹苦，不想让母亲的生命再有任何遗憾，可作为一个独立的人，成为自己才是本能，因此两种爱成了不可调和的冲突，如一把枷锁的两边，扣在张文华脖子上，让张文华窒息，让他迟迟找不到和解的办法，让他始终带有负罪感活在深深的矛盾中。

　　这种情况下，母亲越是展现出对张文华的爱，张文华的负罪感便越加沉重，面对害死一个人的弥天大错时，他觉得一旦公之于众母亲一生的骄傲就毁了，他不害怕母亲的责怪或者打骂，也没去想要承担怎样的法律后果，但母亲只是一个失望的眼神他可能就会被负罪感杀死，所以出于求生的潜意识，他最终选择掩盖这个错误。

　　他的第二次自救机会是在接到碎光的电子邮件之后，如果他足够成熟，主动自首，坦白罪行，也不至于受到太严厉的惩罚，何况李萱源没死，但他还是选择了继续隐瞒，因为他不想失去夏杉杉。

　　很多评论觉得夏杉杉的性格太完美，有点想当然，其实不然，现实生活中不是没有这样美好的女孩，这样的女孩出现在任何一个男孩的生命里，都是命运的馈赠。

　　张文华明白这是一种馈赠，不光是爱情，还是一直以来缺失的被肯定与理解，跟夏杉杉在一起是他第一次品尝到真正被爱的感觉，然而，这被爱的感觉越是美好，张文华就越患得患失，越想隐瞒不堪的过往让自己配得上她，他所有的努力都是为了让她永远留在他身边。

　　就像张文华在考虑向夏杉杉求婚时，从未权衡夏杉杉能给他带来什么，全都是自己能给予夏杉杉什么。

　　他爱杉杉，杉杉是他的全部，可惜就在这爱情即将以婚姻的形式变成永恒时，碎光出现了，他忐忑不安，无比狼狈，越是这样，他孤独的灵魂就越渴望与夏杉杉相拥，所以只好选择继续隐瞒，一错再错。

　　其实张文华还是不够理解夏杉杉的爱，如果他跟夏杉杉说了真实情况，以夏杉杉的理智，一定会说服他去自首，说不定也会等他接受惩罚，可张文华不敢赌，在他的世界观里，母爱都是有条件的，有代价的，何况是男女之爱呢？

　　错过两次救赎机会，张文华就再也无法回头了，王逍遥、马小霞这种好人的死和光头这种恶人的“死而复生”，让他越发迷失，越发疯狂，当最后他的罪行赤裸裸地呈现在夏杉杉面前，当夏杉杉说出那句“我不会嫁给你”，他知道一切努力都白费了，他费劲思量表演出的成功人生彻底毁灭，巨大的挫败感让他丧失理智。

　　他并没有主动放过杉杉，但也许是善良的人自有幸运，当他醒来时，杉杉逃脱了他的魔掌。

　　所以，其实母亲带给张文华更深层次的伤害是扭曲了他对“爱”的认知，对于爱自己的人，他只知道拼命报答，筋疲力竭，对于自己爱的人，他只渴望牢牢抓住，如履薄冰。

　　真正的爱或许应该是不占有，不支配，不强行施加自己责任，不过度渴望对方回馈，发自内心地想跟对方一起体验人间美好，如果你某天离我而去，我会为你祝福，如果某天你不值得我爱，我也不会留恋。爱从来不该是死去活来，而该是自由自在。

　　人从生下来的那一刻起就在走向死亡，如果爱也让人痛苦，那活着的意义在哪呢？

　　不过当然，这个故事并不是想责怪某位母亲，也并不想责怪任何一个主人公。

　　这是一幕彻头彻尾的悲剧，故事中的每一个人都或多或少有对爱的偏执，都在光怪陆离的人世间为了得到和失去苦苦挣扎，现实中的我们又何尝不是如此呢？虽然现实不会像故事一样极端，但我相信每个人成长的过程中都至少有一段时光因为“爱”而陷入灰暗，这“爱” 包括对亲人、朋友、爱人和自己的爱，也包括对理想、事业甚至物质的爱。

　　在那棵树下，张文华终于醒悟自己亲手葬送了他拼尽全力才有用的一切，财富、事业、爱情、友情、尊严，那一刻，他唯一能想到的还拥有的东西就是母亲的爱。

　　母爱是什么？那是一个人唯一从出生时就无偿拥有的东西，不会因为贫穷富贵、疾病健康、善恶对错而增减，只要母亲活着，母爱就存在，只要你愿意奔赴，母亲就会为你张开怀抱。

　　诚然，母爱有时可能偏执，可能束缚，可能强势，可能带有一点自私，但既然人都是不完美的，凭什么要求母亲完美呢？一个人活在世界上要适应那么多事，为什么不能给母亲多一点包容呢？

　　张文华回到母亲身边是与自己一生的和解，他想通了，知道错的是自己，犯了错误总要受到惩罚的，像他这种人如果能得偿所愿，世界根本没有美好可言，那不是他认识的世界。

　　他面对镜头讲述出这个故事，是和解之后的救赎，他深知自己罪孽深重，已弥补不了什么，只想让自己的故事告诉所有人，不要像他一样走向万劫不复的深渊——他以往讲述的所有故事也都是如此，只不过这次他成了故事中的人。

　　如果时光倒流，相信张文华会做出正确的选择；如果有来生，相信他会以不同的方式去爱他母亲、爱夏杉杉、爱所有爱他的人；如果生命轮回，相信他会拥有截然不同的人生。

　　故事虽然是人创作的，但一个好故事从第一次落笔的刹那，故事中的人物便有了灵魂，便开始演绎他们自己的人生，创作者不过是借用自己的笔把他们的故事呈现出来罢了。

　　就像构思故事之初，作者只是想展示这样一个主题：勇敢地面对自己的过错。

　　尘世俗人，谁都不可能不犯错误，不管错误大小，第一时间去面对，去补救，才能及时止损，接受最坏的结果，让过错尘埃落定，彻底放下包袱，方才有从头再来的机会，虽然过去的每一天都不可能再回去，但以后的每一个新一天，都可以告别过去重新开始。

　　如今回头看，作者自己也在主人公的相爱相杀中体会到了更多更深刻的东西，它们是人与生俱来的纷乱情愫、复杂本性、宿命纠葛……正因为有这些，人间才不苍白。

　　写罢收笔，五味杂陈，久久意难平。再次感谢各位朋友能耐心把故事读完，如果能在这个压抑残忍的故事中体会到一点阳光的东西，半天儿了无遗憾。

第37章 书中的女人1

　　2000年，普京当选俄罗斯总统，朝韩首脑首次会晤，巴以冲突持续升级，世界石油价格暴涨，郝天养离开家乡，正式步入社会。

　　那会儿郝天养即将二十岁，正是人生好时节，就他这个出身，一般来讲，要么应该在外地求学，要么出去干点事业，最次也应该成为庄稼院里的主要劳动力，可惜郝天养什么也不爱干，整天就是在街面上瞎溜达。

　　郝天养的老爹郝仁心想不爱干事早点成个家传宗接代总行吧？就委托村里的媒婆给郝天养说媒。